دبیر اتحادیه کسب‌وکارهای مجازی با انتقاد از بلاتکلیفی در حوزه تنظیم‌گری طلای آنلاین گفت: هر روز در سازمان‌های مختلف شاهد این هستیم که مسئولیت این حوزه به دیگری واگذار می‌شود.

بررسی سه نمونه از پرمخاطب‌ترین برنامه‌های ویژه جام جهانی ۲۰۲۶ در پلتفرم‌های نمایش خانگی نشان می‌دهد آنچه با عنوان محتوای فوتبالی عرضه شده، در عمل چیزی جز بسته‌بندی مجدد سرگرمی سطحی و کمپین‌های تبلیغاتی با پوسته فوتبال نیست.

انتشار یک فیلم جنجالی در شبکه اجتماعی ایکس توسط ایلان ماسک، موجی از واکنش‌ها را درباره مسئولیت پلتفرم‌های بزرگ در توزیع محتوای حساس به‌راه انداخته است.

مدیرکل امور کالا سازمان صداوسیما تأکید کرد: شبکه‌های ماهواره‌ای فارسی‌زبان خارج از کشور مجوزی برای پخش مسابقات جام جهانی ۲۰۲۶ در چارچوب حقوق رسانه‌ای مربوط به ایران نخواهند داشت.

از میان حدود یک میلیون دامنه برتر اینترنتی در جهان، نزدیک به ۲۰۰ هزار مورد، یعنی حدود ۲۰ درصد، توسط ایالات متحده برای کاربران ایرانی تحریم شده است.

بازبینی فیلم سینمایی «از کرخه تا راین» در پلتفرم‌های نمایش خانگی فیلیمو و فیلم‌نت، از حذف مشکوک سکانس تاریخی تشییع پیکر پاک امام خمینی (ره) حکایت دارد.

آقای لاریجانی این متن را با توجه به مسئولیت خطیر جناب‌عالی در شورای امنیت ملی می‌نویسم؛ نه از سر گلایه رسانه‌ای، بلکه از سر دغدغه‌ای که به‌گمانم دیگر به سطح امنیت ملی رسیده است.

پدیده «فروش تیک آبی» با قیمت‌های چشمگیر، نمونه‌ای بارز از این انحراف است که می‌تواند به یک بحران اعتماد در فضای مجازی کشور منجر شود.

بررسی‌های فارس نشان می‌دهد همزمان با ورود پرونده تخلف سازمان غذا و دارو به مرحله صدور حکم به خاطر ایجاد ممنوعیت برای فعالیت پلتفرم‌های حوزه دارو، وزیر بهداشت خواستار استرداد شکایت شده و وزیر اقتصاد نیز با این درخواست موافقت کرده است.

برنامه «گنگ» که قسمت نخست آن در شبکه نمایش خانگی منتشر شده، بدون مجوز به روی خروجی رفته است. در این میان ساترا چه جایگاهی در بحث نظارت دارد و چرا هموار پس از پخش باید واکنش نشان دهد؟

تب «خرید طلا با یک کلیک» دیگر به نقطه بحران رسیده است؛ صدها پلتفرم بدون پشتوانه با خالی‌فروشی و نوسان‌سازی مصنوعی، بازار فلزات گرانبها را به قمارخانه‌ای مجازی تبدیل کرده‌اند و اکنون زیر تیغ نظارت قضایی قرار گرفته‌اند.

در کمتر از یک دهه، پلتفرم‌های نمایش خانگی مانند فیلیمو با جذب میلیون‌ها مخاطب، به بازیگران اصلی صنعت سرگرمی ایران تبدیل شده‌اند. با وجود گردش مالی چشمگیر، این حوزه با انتقادهایی درباره محتوای نامناسب، تبلیغات پرحاشیه و افزایش هزینه اشتراک روبه‌رو است.

میزان حمایت از اسرائیل در حال کاهش است، تلاش اسرائیل برای استفاده از صدای اینفلوئنسرها در شبکه‌های اجتماعی بازتابی از توصیه‌ای است که نتانیاهو از یکی از متحدان مهم آمریکایی خود دریافت کرده بود.

هاشمی وزیر ارتباطات اعلام کرد: سکوهای داخلی که در شأن مردم خدمت کنند، روی حمایت دولت که شامل تأمین زیرساخت، پهنای باند و اعظای تسهیلات است، حساب باز کنند.

پاسخ هومن سیدی به سوالی درباره سریال‌سازی در خارج از ایران و برای پلتفرم‌های جهانی: اگر شرایط پیش بیاید برای نتفلیکس هم سریال می‌سازم و این‌کار را برای بالا آوردن پرچم ایران انجام می‌دهم.

درحالی که بازار مسکن با کاهش تقاضا مواجه شده است اما عده‌ای به دنبال افزایش قیمت در همین شرایط هستند.

در پشت‌صحنه سریال‌های نمایش‌خانگی، آنچه دیده می‌شود؛ بازیگران نه با توانایی، بلکه با روابط انتخاب می‌شوند، نویسندگان به گوشه‌ای رانده شده‌اند و محتوای تولیدشده، دیگر آینه‌ای از جامعه نیست، بلکه ویترینی از مصرف‌گرایی، تکرار و هیجان‌های بی‌هدف است.

«تلویزیون ایران نقش یک رسانه حاکمیتی را ایفا می‌کند، یعنی بدون ملاحظات رسانه‌ای، بی‌پرواتر از همیشه درباره موضوعات نظر می‌دهد، جبهه‌گیری می‌کند و عمل می‌کند. در این وضعیت، هدف اصلی آنها دیگر جذب مخاطب نیست، بلکه حفظ ساختار و دیوار‌های حاکمیتی است. اما مشکل اینجاست که وقتی اعتماد را از دست داده، در واقع تمام سرمایه رسانه‌ای خود را از دست داده است.»

مدیران شرکت AZLK در دهه ۹۰ میلادی با هدف تولید خودرویی لوکس و جادار، مدل "مسکوویچ شاهزاده ولادیمیر" را براساس مسکوویچ 2142 و با فاصله محوری افزایش یافته روانه بازار کردند. اما این خودرو که بر پایه پلتفرم‌های قدیمی و با تغییرات غیراصولی توسعه یافته بود، نه تنها نتوانست جایگاه مورد نظر را کسب کند، بلکه به نمادی از انحطاط و ناکامی این خودروساز روسی بدل شد.

امروز چاقوچاقوکردنِ تازه عروس و داماد در «گردن‌زنی»، زنده‌زنده در آتش سوزاندن سریال «داریوش» و مثله‌کردن یک برادر توسط خواهر در سریال «بازنده» تنها مصادیقی‌اند که جریان ساخت سریال در پلتفرم‌ها به‌سمت نمایش قتل‌های خونین و خشونت‌های عریان رفته است.